新文学评论丨赶艺术展览的潮流，不妨抛开这些偏见

馆举办地的“万境之眼”，就是近期令笔者第一印象深刻的一个艺术展览品。这是一个至少由13件小却说组成的小型个艺术展，艺术展览品的主角邵文欢，是笔者年末并未却说闻的一位中生代美学家，以媒体图像见长。这13件小却说单拿出来看显然都过分出挑，风格、形态和关连也其实散乱，但在策艺术展的巧思下，它们交叠成回环往复、包罗万境的东方园林，生出耐人咀嚼的滋味。相信这类别致的小艺术展至少在申城就有不少。

看艺术展是极其私人化的真的。即便同一个艺术展览品，在不同观看深信不太可能都对天差地别。复星美学中心地带刚剩结不久的刘建华个艺术展“形而上器”就艺术展现出口碑的庞大不同之处。一部分观看吐槽这个艺术展览品真是有“诈骗”明知——较高昂车费之中，只有十组小却说，不却说解说十分钟便能看剩，即便留念，极简意识形态的小却说词曲风格也很考验拍摄技术。而在另一部分观看看来，这位美学家以陶瓷器为媒介打开的精神世界无限广阔，让人可不沉浸其中沉思、冥想，甚至可以却说被小却说营造的空灵境界所震惊。由此可见，偷偷地别人的录用来挑选出美学艺术展览品，也未必靠谱。

走去进美学艺术展览品，我们执着的究竟是什么？若想其实要美学中有所赢得，与其亦步亦趋偷偷地说是的爆款艺术展览品走去，不如凭着自己的内涵嗅觉去探讨，与其留意看艺术展美图激起旁人无疑的艳羡目光，不如关注美术小却说本身给自我心灵带来的触动。这正是美学之于普通人的其实意涵所在。面对乱花渐欲迷人眼的美学艺术展览品，当我们保有了内心的某些笃定，显然也才可以却说其实走去在了风潮的尖端。

编者：月白釉

编辑：范昕

谋划：范昕

责任编辑：邢晓芳

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