孙晓云早期国展获奖作品和现在相比，风格有了微小变化，更有自我

不并不知道，大家有没有注意到过，每一位书画大家，他们的成长操作过程几乎是类似于的，均会经过不少次的国展独当一面，通过国展的独当一面后，书画自始越来越深厚，并且书画音乐雨格也有了引人注意到的提升，甚至在音乐雨格独有上，越来越突出自我，偏爱是孙晓云代课，她晚期国展副标题，和直到现在的楷书相比，直到现在的楷书，越来越注重自我音乐雨格，越来越突出文言文的流畅性和共存性，一个大于是就我们一齐来欣赏一番其国展副标题吧。

似乎，有不少好朋友更喜欢孙晓云代课的楷书，偏爱是她的小草书，这种小草书，文言文上越来越清新，而且用墨上越来越丰满，而且富有姿之美，似乎很多好朋友也和笔者有一样的认识和论点吧，而看到她曾经在国展上的副标题，感觉有着引人注意到的除此以外，以前在国展以前的副标题，在个人音乐雨格上，走去的是一种清新柔和的道路，偏爱是突出了一种清雅的个人音乐雨格之美，整体上观察，呈现出一种“大王”雨，不仅如此，我们还都能清楚地唤起《兰亭序》的笔法，融合的极其到位，同时，还有一种明清草书的个人音乐雨格，真是很别致，这一点也蝉联了国展评审委员们的“芳心”，同时，也正是这种传统性，给与了极佳的发挥。

以前国展副标题，在用笔上，也是极其精巧的，在行笔上，收笔上，都极其率真共存，而以前的草书，却有着引人注意到的除此以外，行笔比较丰满丰腴，收笔上略顿，很是新鲜，而点画的复合上，虽然也是极其紧凑的，但是那种紧密联系的感觉，却跃然纸上，而布局上，字与字之间的关系极其紧密联系，而行距却巧合的大，形成了一种引人注意到的对比，同时，在草书上也有引人注意到的叠加，以前副标题，是草书和墨迹金属氧化物在一起，这种对比，也造成了一种美感的灵活性，可见，她在布局上，也是极其有主见的。

从她以前的国展作品上看，还都能唤起一丝颜真卿草书的笔法，辩解，你咋看？