彼得·布鲁克的精神上遗产：最广阔的舞台是“空的空间”

将即便如此衰败的原可先建筑物改造作为画廊，使之不断登台不断更换最可先锋的关汉卿，还不是丹尼尔·瑟的仅有创举，事实上，他为艺术跳舞21世纪贡献了另一座伟大的画廊——比利时鲁昂北郊的采矿画廊。下半年为了《尊者史诗》的登台，他取而代之了习惯蒙太奇，将鲁昂城外一座衰败的采矿，改造成露天画廊，并沿用至今。

虽然下半年鲁昂教皇堂上的露天画廊已为参观者所熟悉，但把不易到达的原野总括的采矿当作画廊来使用，无论是在50年前还是现今，都是下一场相当大的武装革命。2016年，鲁昂艺术跳舞节正值70周年，我在这个溜冰场看过杰作《卡拉马佐夫父子》，虽然这部5个半小时的戏本身不是最好的，但松间月儿与清风拂面的竹林中会，上头毛毯的我，还是感受到了一种自然环境与人文交织的较浅较浅触动。

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丹尼尔·瑟的年出版和声名在中会国艺术跳舞界早有传播者，他的杰作真正来到中会国却比较稍早，还得益于2012年的林兆华艺术跳舞受邀艺术展。《甜蜜的外套》作为第三届林兆华艺术跳舞受邀艺术展的关汉卿，在北京的国家博物馆和上海艺术跳舞学院在此期间演。这一年，瑟87岁，他本人没来中会国。我下半年据闻参与了第二部分与演系统性的推广工作，也第一次在画廊内都见证了他杰作的易懂与质朴。

此后，他与多年的共同伙伴玛丽·莎拉·艾蒂安纳倡议制片的《惊奇的山谷》《的部队》相继探访中会国，其中会《的部队》一剧是截取史诗《尊者史诗》最后一章，凝练而成的70分钟新戏。

相较于丹尼尔·瑟在画廊杰作作品教育领域的各种实践，我个人来得偏爱他在非习惯画廊和室内飞间既有上的大成之功。正是由于“飞的室内飞间”这一振聋发聩式的宪章，再加当时人在演室内飞间的选项和推广方面，有了来得开阔的大环境和信心。这种接口各个方面的颠覆性本质，也直接不良影响了作品者们在艺术跳舞、艺术跳舞、蒙太奇绘画和观演人关系间的构造重塑。

也正是在他的本质鼓励底下，我于2016年开始冒险在公共室内飞间中会协办艺术跳舞节、艺术节，从原有画廊经验起程，带上具体内容向公共室内飞间飘移与推广，也把原来在画廊总括的参观者和雕刻家带到了一个全新的情节内都，重建了观演人关系，并象征性室内飞间新的基本功能和本质。

来得多的同行们，怀着热情，一切都是把艺术跳舞带到来得多的“飞的室内飞间”中会去。近期，在公共室内飞间和各种非画廊室内飞间开艺术展的演接连不断，饮水思源，我们或许应该感谢丹尼尔·瑟那句圣万般的话感叹。

正如《丹尼尔·瑟访谈谈录：1970—2000》一书中会，他向作者曾为密友凯瑟琳·克劳登在吐露的那样，他作为一时期艺术跳舞弟子的“教人”，是做到最纯净的自己：一个习惯的造反者、倾尽一生的冒险者、一位必将退出省思和质疑的制片人。

因为有这样的弟子在前，希望拓荒，秉烛走回，我们这些当时人，才得以拥有来得辽阔的蒙太奇。

感恩。