跨越时间和边境线的《父亲》

次美联社中都，罗中都立曾被问到“为何从欧洲回来后的几部创作建筑风格都有别于《继父》和那个时期的几部”，于是他说道：“摄影摄影艺术应该从音乐家自己的个人修养、并不一定、政治历史背景中都自然环境生发出来，才是有生命力和无疑的……我不够关注城镇居民日常贫困中都的细枝末节，以及富农在这些微不足道的近乎中都自然环境流露的典雅情自觉。这些曾因经常出现在素描面上往昔、凝重和冷峻的历史背景反思和个人经验，与我逐渐除此以另有的素描素描语言借助于，形成了今日的古典建筑风格。”

比起“85人口为129人”后的一批音乐家，这种并不算激入的改变也是音乐家个人认知与对以前入行澄清的结果。在这次展显然会中都的《MLT-古典文学》静态中都，我们显然会认出经过音乐家公式化并再次创作的的西方古典文学名素描，比如《MLT-古典文学-毕加索·奔跑的女子》《MLT-古典文学-库尔贝·双人体内》以及《MLT-古典文学-鲁本斯·强劫留西帕斯的前妻》，这些坚韧而有力的形体，富有运活力的线条重新构造了素描面，大部分显然会让人自然环境地与素描师的“巴山两部”几部相关联痛快。

罗中都立从古典文学中都吸取营养并且认知后再次创作，如他本人所说：“同样的背景，跨越了30年。曾备受自觉慨的我确信，特为生前都在重复当中都，毕加索对自己大幅度断言，生前都在学习，追求断言。这两个都是很极后端的人，都是我在摄影艺术上的要能，视为我摄影艺术职业当中都不可忽视的两个人。”在罗中都立的几部中都，我们认出的是围绕着同一个基调的相同形式的揭示，既有《继父》般可以清清楚楚认出每一根长发的超表现手法，也有“巴山两部”中的坚韧有力的原始血肉，还有《MLT-古典文学》中都由富有活力的线条组成的具有版素描自觉的图片，如此一来，音乐家在多年后再次素描《继父挤压之一/二》也可以被理解成一种对自身的超越和揭示。

在本次展显然会中都，两幅紧接三十年的《继父》同时描绘出于我们竟然，既让我们体显然会到以前的历史发展，也借此入入音乐家的信念21世纪中都。供图/典范元人摄影艺术中都心

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