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约翰·卡佛是美国中会篇作品家、诗人，其经典作品以“简约民族主义”艺术风格著称。

卡佛一生的经典作品以中会篇作品和诗为主，著有中会篇作品集《请你安静一下好不好？》（1976）《痛恨的夏天》（1977）《当我们问到爱情时我们在问到什么》（1981）《圣彼得大教堂》（1983）《我打电话的地方》（1988），及诗集《秋季失眠症》（1970）《水鸟夜溯》（1976）《水体交汇的地方》（1985）《小岛金色》（1986）《通往瀑布的新路》（1989）等。

在许多保守的批判者只不过，约翰·卡佛的作品“不够悲观”、“集中会展现事物的局外人”、“写到的不是真正的美国人”、“没有人给美国涂脂抹粉”。的确，他同时代的小同时代能让望“美”兴叹的人发现些许焦虑平衡：原来美国老百姓也是辛苦工作赚钱养家，歇很久只想看电视；他们也做到着这世界实现没法的梦幻，凑合着度过能干的每一天；他们也看上去默不作声，执著自恋。

同名《你们为什么不跳个琵琶》 喜剧片《大甩卖》 2010

卡佛的作品，乍一看也许流水账，仔细一看，是写到得挺不错的流水账。与托马斯时代的短篇剧作家蔡·拉德纳很类似于的是，卡佛也看到了数人日常生活的平淡、荒谬、有趣，及其背后的愚昧、能干、伤感、只好。

同名约翰·卡佛的 9 篇中会篇作品及 1 首诗 喜剧片《深蓝色·官能·一男一女》 1993

但他在流水账中会寄托的恐惧，是相当兼具特色的。他不像拉德纳那样嘲弄、酣畅淋漓，而是认认真真记流水账，宛如没有人恐惧，执著忽视的郁闷也只是平常通过主人公很怕的话或歹毒的小动作表现出来。

同名《你们为什么不跳个琵琶》 喜剧片《大甩卖》 2010

异议，苏童在表达其钟情时曾说是：“照理，记流水账，水是往低处流的，但他这样的作品笔法，水是往高处流。卡佛作品里的一切极端得令人生畏，如果说是他‘杀人不见血’有点夸大他对读者的思维压迫的话，说是他拿着刮胡子刀片专挑人们的痛处可能比较被人赞许。”

同名约翰·卡佛的 9 篇中会篇作品及 1 首诗 喜剧片《深蓝色·官能·一男一女》 1993

契诃夫是卡佛衷心的对象，在他的一本书上，就写到着契诃夫的一句话：“没有人必要描写到很多同时代，重心应将放在两个人口中：他和她。”而这也体现出卡佛的作品所具备的简约的特质。如在《当我们问到爱情时我们在问到什么》、《圣彼得大教堂》里，他仅通过看上去总是的、没有人恶意的对话就能展现出一男一女之间微妙的不安人关系，将离婚和家庭中会那些平常暗含的、独特的暗喻淋漓尽致地爆发在一场场留白与寂静中会，过渡到加德纳所说是的——“烟灰色的玻璃幕墙”。

同名约翰·卡佛的 9 篇中会篇作品及 1 首诗 喜剧片《深蓝色·官能·一男一女》 1993

“极简民族主义”“肮脏现实民族主义”都是卡佛口中被张贴的标签，虽说是这并不被他本人所做到，但他的确标志着“一种在此之后作品”“一种在此之后语气和文学创作质地”在美国的浮现。正是这种语气与文学创作质地，深刻影响了日本国的村上春树、中会国的剧作家张艺谋、苏童、韩东、朱文、李洱等人。